張愛玲筆下的世界總是蒙上一層灰，像在反映她的童年一般，卻同時對事物的描寫非常詳細，尤其是對服裝、飾品等的敘述都很精彩，受到她同樣前衛的母親影響，她對時尚的追求非凡，眼光也獨樹一格，本篇 Dappei 將節錄她的作品中描述服裝的句子，帶你一起看張愛玲筆下的華麗與蒼涼。

 

撰寫這篇文的搭編沉思了很久究竟要從何處下筆，究竟是她的生平、她的作品還是她的愛情？她紅得早、愛得悲苦，晚年生活深居簡出，最後的知己只有宋淇夫婦；目光冷靜、內心透徹、對世界觀察豐富。自那敘寫女孩從出走到墮落的《沉香屑·第一香爐》使她一砲而紅後，陸續寫出了《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》等作品，另外她也是研究紅學的學者之一，隨後出版了《紅樓夢魘》。（ 圖片來源 ）

 

 

 1.《更衣記》

「一九三零年，袖長及肘，衣領又高了起來，往年的元寶領的優點在它的適宜的角度，斜斜地切過兩腮，不是瓜子臉也變了瓜子臉… …。」

 

這段話節錄自張愛玲著名的時尚批評文章《更衣記》，通篇寫的是她對時尚與政治互動的看法，其中描述了當時時裝的演革。（ 圖片來源 ）

 

▲ 圖中為元寶領

 

 2.《半生緣》

「她在戶内也圍著一條紅藍格子的小圍巾，襯着深藍布罩袍，倒像個高小女生的打扮。藍布罩袍已經洗得絨兜兜地泛了灰白，那顏色倒有一種溫雅的感覺，像一種線裝書的暗藍色封面。」

 

此為她在描述文中角色曼楨，張愛玲在長篇小說中總是能透過服裝描寫來傳達角色當下的處境或是心境。（ 圖片來源 ）

 

▲ 圖為許鞍華導演在 1997 年將《半生緣》由小說改編成電影的電影海報。

 

 3.《紅玫瑰與白玫瑰》

「一件條紋布浴衣，不曾系帶，鬆鬆合在身上，從那淡墨條子上可以約略猜出身體的輪廓，一條一條，一寸寸都是活的。」

 

這裡寫的是主角振保眼中朋友的老婆的樣子，因為本篇開頭就說，人總是得不到的最美，於是文中對「得不到的女人」的形容是多麼充滿遐想，同時對照《花凋》，張愛玲可能認為穿著寬大袍子的女性最為性感。（ 圖片來源 ）

 

▲ 圖為關錦鵬導演在 1994 年將《紅玫瑰與白玫瑰》由小說改編成電影的電影海報。

 

Dappei 結語：

張愛玲的生活永遠是充滿神秘感的，而她的文筆也形成張派，有一段時間台灣文學也大致分為張派與本土派，但對時尚的追求只有張愛玲這麼執著。其實她的其他作品也有對服裝非常精彩的描寫，例如：《色戒》、《傾城之戀》等，不管你是喜愛她華麗蒼涼筆調，或是對民國時期服飾有興趣，都可以去找她的文章拜讀，若是怕沒耐性看完長篇小說，不妨從短篇的《更衣記》或《花凋》開始。

 

文字編輯：Ariel / 封面圖源：1 2 3 方形

 

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