「只要我當導演，這一輩子都會用他」。1991 年，蔡明亮在街頭偶遇李康生，正在籌拍《青少年哪吒》的他，決定與從未接受過演員訓練的李康生合作只花了幾分鐘，卻從此在彼此的人生中形影不離。
入圍金馬獎最佳劇情長片、最佳導演與最佳音效三項大獎的《日子》自 2014 年起開始拍攝，由李康生及來自寮國的新面孔亞儂弘尚希主演，本片在第 70 屆柏林影展首映並獲得泰迪熊獎，亦被選為 2020 台北電影節閉幕片。（影片來源：YouTube）
「只要我當導演，這一輩子都會用他」。1991 年，蔡明亮在街頭偶遇李康生，正在籌拍《青少年哪吒》的他，決定與從未接受過演員訓練的李康生合作只花了幾分鐘，卻從此在彼此的人生中形影不離；2003 年，李康生執導第一部長片《不見》，由蔡明亮監製，他自己則執導《不散》，不見和不散總是以先後存在的順序並列在同一個語句之中，合在一起是約定，分開來看卻是兩種截然不同的靠近與遠去的關係。
許多電影導演都有屬於自己的繆思，例如以下三位導演，只要提起他們的名字，另一位演員的名字就已呼之欲出。
英格瑪柏格曼（Ingmar Bergman）& 麗芙烏曼（Liv Ullmann）
1966 年，烏曼出演柏格曼的《假面》，這部電影是柏格曼認為在他的一生中最重要的電影。許多人認為烏曼作為演員的成功與柏格曼有不可分割的關係，而烏曼在柏格曼的電影中出現，也為一向晦澀、鬱悶的影像帶來緩解作用。烏曼在柏格曼的多部作品中擔任主演，代表作有《羞恥》、《安娜的情慾》、《哭泣與耳語》、《婚姻場景》、《面對面》、《秋光奏鳴曲》、《薩拉邦德》等，而後來烏曼執導的《私人談話》、《狂情錯愛》等皆是由柏格曼編劇，烏曼不只以演員身份緩解了柏格曼的悲劇感，更作為導演為柏格曼痛苦而暈眩的故事提供了不同視角。
昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino）& 鄔瑪舒曼（Uma Thurman）
1994 年，鄔瑪舒曼出演昆汀塔倫提諾的第二部電影《黑色追緝令》，為她的演員事業帶來轉機；2003 年，舒曼主演《追殺比爾》一、二集，據說這部電影是昆汀塔倫提諾為鄔瑪舒曼量身打造，劇本耗時五年才完成，他提到舒曼是自己的繆思女神，但兩人的合作也僅止於這兩部電影，除了鄔瑪舒曼，昆汀塔倫提諾也長期和其他演員合作，其中與山繆傑克森的合作次數高達六次。此外，鄔瑪舒曼的女兒瑪雅霍克於 2019 年參演了昆汀塔倫提諾的電影《從前，有個好萊塢》，在宣傳此片時，昆汀塔倫提諾在訪談中提到了與鄔瑪舒曼商談再拍《追殺比爾 3》的可能性。
提姆波頓（Tim Burton）& 強尼戴普（Johnny Depp）
提姆波頓是出了名地喜歡與重複的人合作，其中就包括第一次合作至今一直是好友的強尼戴普，作品有《剪刀手愛德華》、《艾德伍德》、《斷頭谷》、《巧克力冒險工廠》、《地獄新娘》、《瘋狂理髮師：倫敦首席惡魔剃刀手》、《魔境夢遊》、《黑影家族》，波頓的電影黑暗、歌德，兩人初次合作的《剪刀手愛德華》不只奠定了強尼戴普的好萊塢地位，似乎也確立了其日後的表演風格。此外，在波頓的多部作品中也經常可以看到他的伴侶海倫娜寶漢卡特的身影，三人的合作給觀眾留下了強烈的、標誌性的印象。
Dappei 結語：
擁有相同信念的創作者會組成藝術團體，導演與他們的繆思之間的關係或許也是如此，他們不一定是家人、戀人或伴侶，卻擁有志同道合的深厚情誼。
文字編輯：Zoey / 圖片來源：IMDb
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