金馬 57 即將到來，你喜歡的電影是否入圍了呢？一如既往，本屆入圍的選片並不限於台灣作品，其中亦不乏來自香港的優秀電影，包括榮獲最佳劇情長片提名的《手捲菸》，以及入圍最佳劇本、音效等六項大獎的《狂舞派 3》，二片更獲選此次金馬影展的閉幕鉅片，飽受好評。來自新生代的助力終得以為日趨頹勢的香港電影帶來全新生機。
金馬 57 即將到來，你喜歡的電影是否入圍了呢？一如既往，本屆入圍的選片並不限於台灣作品，其中亦不乏來自香港的優秀電影，包括榮獲最佳劇情長片提名的《手捲菸》，以及入圍最佳劇本、音效等六項大獎的《狂舞派 3》，二片更獲選此次金馬影展的閉幕鉅片，飽受好評。來自新生代的助力終得以為日趨頹勢的香港電影帶來全新生機。
《手捲菸》（Hand Rolled Cigarette）
由新銳導演陳建朗執導，林家棟、張嘉年（太保）、袁富華與錢小豪等香港資深演員參演。劇情描述一名昔日服役於華籍英軍（*）的老兵關超為討生活，遂終日混跡於黑社會，並且正為大筆欠債所苦。一日，他遭遇一名私吞幫派毒品的南亞裔古惑仔文尼（Bipin Karma 飾）。文尼正欲躲避仇家，提出 100 萬港幣酬勞，祈求關超收留暫居 5 日，期間兩人也締結了相知相惜的兄弟情。隨後兩人分別經歷追債、追殺等一連串事件，也考驗彼此如何在「利」與「義」二字取捨。（圖片來源）
（* 港英時期的駐港部隊，已於 1997 年解散。）
本片導演陳建朗於 2013 年被名導演陳果（導有《香港製造》、《三夫》等片）挖掘入行，以演員身份參與電影《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅 VAN》，此後兼具演員與導演身份，亦執導數部獨立製作電影。飾演主角關超的演員林家棟，則是香港深具資歷的實力派演員，曾榮獲香港電影金像獎影帝，此次亦憑本片獲得金馬獎最佳男主角提名。
片名《手捲菸》源自導演與本片編劇的共同嗜好，兩人習慣抽捲菸更甚於紙菸、電子菸；此外，與現代社會求快求新的高張節奏大相庭徑，抽手捲菸需要讓節奏慢下來，需要時間消化且感受，本片調性亦是如此。（註：吸菸有害健康，請勿模仿。圖片來源）
全片取景於被時代淘汰的廠坊、新住民的生活商城等地，力圖留存「舊時香港」的風采；主角過去曾服役於華籍英軍，受歷史因素所致，他的身份與時代產生衝突，現今也不被重視，而今年華老去，是英雄遲暮的蕭索，也是時局變化而不得不的惘然；他與文尼二人間的情義相挺，是當今世代難以復見的情懷，也是黃金時代的香港幫派電影反覆強調的命題：義氣。本片富有新意之餘，骨子裡亦深具黃金時代的港片中黑幫、兄弟、暴力美學等經典元素，導演受訪時曾表示欣賞杜琪峯的電影風格，似乎也得以從中窺見此話不假。
片中幾位資深演員的表現十分出彩，而本片一大亮點則當屬飾演主角的新人演員 Bipin Karma；根據 2016 年的統計，香港少數族裔（非華裔）居民的比例佔總人數 8%，其中來自印度、巴基斯坦與尼泊爾的南亞裔以及東南亞裔更佔大宗。香港作為多元文化社會已行之有年，如何應對「種族共融」與消弭歧視亦是當地社會激辯已久的難題，然而不可否認的是：來自外地的移民，乃至香港土生土長的少數族裔身影早已融入當地日常景觀，他們當然也是香港人。（圖片來源）
作為片中重要場景的「重慶大廈」，在現實中也是南亞裔與諸多不法生意的重要集散地，早在 1994 年王家衛《重慶森林》中便已對該地有相當程度的再現，然而當時敘事方式仍傾向將南亞裔居民的生活習慣及樣態妖魔化，貼上「異己」的標籤。二十多年後的今天，導演希望透過《手捲菸》體現香港的多文化性格；也得以讓更多外國觀眾從當代的在地視角中看見「香港人」一詞所蘊含的豐富生命力及意涵。（圖片來源）
《狂舞派 3》（The Way We Dance 3）
2013 年香港青春勵志電影《狂舞派》上映，融合街舞、Hip-Hop、跑酷、魔術、太極拳與 Cosplay 等豐富的文化元素於一體，並將香港在地精神原味重現，獲得極大好評與迴響，堪稱香港版《舞力對決》（StreetDance 3D）；導演黃修平更憑此片榮獲第 33 屆香港電影金像獎新晉導演；睽違 7 年，續作《狂舞派 3》由原班人馬領銜回歸，更獲得本屆金馬獎多項入圍肯定。
首集故事描述年輕舞者們為理想而奮鬥、相互競爭，期望能稱霸舞壇的歷程。《狂舞派 3》則延續街舞文化背景，故事發生在龍城工廈區：位於九龍的工業區段，隨著當地產業變遷，許多藝術家與創作人士因為當地便宜的租金而紛紛入駐，也讓當地成為極具活力的文藝匯流之地。從龍城發跡的主角一群人各自在 Hip-Hop、街舞與 YouTuber 等領域展露頭角，星途載浮載沉，並回饋孕育他們成名的龍城，深耕當地文化發展。（圖片來源）
然而，有不肖地產商人意欲將當地轉型為商業貿易區，並邀請街頭藝術家們參與都市更新計畫「狂舞街」；表面上是為了保持當地特色，弘揚街頭文化，實則是為接下來的工程計畫擦脂抹粉。一眾藝術家們隨即陷入糾結：一方面，這是千載難逢的大好舞台；另一方面，則要眼見如同大家烏托邦的龍城面臨被剝削的轉型危機……
《狂舞派》系列深耕香港本地街舞與街頭藝術文化，不僅草根，更是寫實。相信如果接觸過街頭文化的相關經驗者，在觀影過程中勢必不乏身歷其境之感。承襲首集發源自 Underground 的活力氛圍，《狂舞派 3》所描繪的社會真實情景與階級剝削議題，更為系列作融入深刻品格，作為各地街頭藝術家處境的借鏡，其中問題值得觀影者深思。（圖片來源）
此外，本片亦談論到街頭藝術「商業化」所必然遭遇的窘境，如片中街舞始祖級先驅的訪談片段即談到：如今的 Hip-Hop 已形同空殼。連帶片中家長帶小朋友「補習」街舞，看似這種源自街頭的文化終於順利成為主流文化，卻有殼無實，被人所推崇、看重的價值，始終是基於功利性角度，是膚淺且片面的。不僅止於街舞、街頭藝術與 Hip-Hop，連帶獨立音樂等具有草根性的文化形式，都勢必會遇到近似的問題。
而看似在兩作之間消失的續集《狂舞派 2》，其實已被導演巧妙轉化為劇中元素，以「劇中劇」的方式呈現；來自龍城的藝術家們，正是因為參演《狂舞派》前二集而成名，虛擬與現實間形成互文關係。這種後設手法雖非首見，但在電影業界中仍然屬於相當新奇且值得玩味的創意巧思，正如這部充滿顛覆性的特色電影般，跳脫一般框架，十分有趣。
Dappei 結語：
兩部榮獲金馬入圍肯定的港片都具有相當地道的在地氣息；自千禧年間「合拍片」成為主流之後，昔日商業性與「港味」兼具的優秀電影日益稀少。雖沈寂多時，近年的香港電影卻不乏優秀作品，更將在地精神原味重現。喜愛電影的你，請千萬別錯過上述兩部片，錯過可惜！
文字編輯：andrehung
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