《黑鏡:潘達斯奈基》是影音串流平台 Netflix 當家單元影集《黑鏡》(Black Mirror)的電影版本特別篇,「互動式電影」並不是什麼嶄新的概念,再者,《黑鏡:潘達斯奈基》中的「選擇」概念之必要,不在於蒐集故事支線、完整遊戲體驗,其實與整體劇情息息相關。

▲ 《黑鏡:潘達斯奈基》預告片。(影片來源: YouTube)

 

《黑鏡:潘達斯奈基》(Black Mirror: Bandersnatch)是影音串流平台 Netflix 當家單元影集《黑鏡》(Black Mirror)的電影版本特別篇,劇中多以架空、近未來的背景設定展示現代社會發展、特別是「科技」的副作用,討論日新月異的技術帶來的愉快與不安——「標題《黑鏡》是你在每面牆、每張桌子、每隻手掌間都能找到的東西:電視、顯示器、智慧型手機,一旦關閉螢幕,就像黑色的鏡子一樣,使人感到冷冽、畏懼。」,本劇創作者查理・布魯克(Charlie Brooker)如是說。

 

Netflix 於 2018 年 12 月 28 日上架的這部「互動式電影」,並不是什麼嶄新的概念,早在 2017 年,Netflix 就推出與夢工廠合作的動畫《鞋貓劍客:童書歷險記》(Puss in Book:Trapped in an Epic Tale),以兒童與家庭作為主要受眾,在不同的智慧裝置(電視、電腦、手機)上都可以使用手上的控制器進行選擇、進展劇情。在這類透過選擇決定劇情走向的影片中,觀眾可能不會獲得如策略遊戲、養成遊戲中的操作樂趣,但對於這個族群以外的人而言,著實是一項新的體驗,再者,《黑鏡:潘達斯奈基》中的「選擇」概念之必要,不在於蒐集故事支線、完整遊戲體驗,其實與整體劇情息息相關。

 

▲ 《黑鏡》製片安娜貝爾・瓊斯說道,「若我們能在主題上再增加一個層次,我們才想要做,我們不想讓人覺得只是個噱頭。」(影片來源:YouTube)

 

▲ 由 undergroundDV、林氏兄弟製作室於 2009 年在 YouTube推出的《宅男最後的120小時》(The last 120 hours of a geek),就是互動式、選項遊戲特質的影片。(影片來源: YouTube)

 

《黑鏡:潘達斯奈基》的主角史蒂芬・巴特勒是一位年輕的程式設計師,1984 年,史蒂芬將一部可以透過選項選擇故事走向的冒險小說「潘達斯奈基」改編成電子遊戲,同時也令他開始對現實生活產生質疑。

 

▲ 以《敦克爾克大行動》一舉成名的 Fionn Whitehead 飾演主角史蒂芬。(圖片來源

 

▲ 作為導師與 NPC 角色般的科林由 Will Poulter 演出,也為這部電影帶來亮點。(圖片來源

 

在觀影過程中,觀眾可以發現有些選擇無關緊要、甚至沒有選擇,而有些選擇最終還是導引觀眾回返至重要的劇情進展點,讓人不得不選擇。對於抱持著玩劇情遊戲心情而來的特定觀眾而言,平行世界、故事支線的狹窄程度可能令人感到失望,但有趣的是,每當觀眾像讀檔一般回返至某個時間點,從頭開始快轉的過程或接下來發生的劇情都有可能因先前選擇的經歷而改變,這些微小的震盪足以顯現出故事裡關於平行世界的敘述,也就是在這整個觀影過程中觀眾所經歷的每次不同路線,對其他尚未發生的劇情都會帶來影響。

 

執著於知道全貌的觀眾,到最後會發現自己好像陷入無法避免的死胡同,反覆來到同樣的抉擇點——《潘達斯奈基》中所有類似 NPC 的角色或道具,教條般的朗誦台詞,幫助史蒂芬突破編寫遊戲遇到的瓶頸,同時也像是在為電影本身標記註腳——在某個結局裡,遊戲最後拿掉了過多的選項與路徑,給予玩家擁有「自由意志」的錯覺,其實掌控全局的仍然是遊戲製作人。

 

在科林對史蒂芬說出「Wrong Path」時,反面就存在著進展劇情的「正確選項」。除了打破第四面牆式的連接現實世界與電影世界的趣味及互動意涵,《黑鏡:潘達斯奈基》以互動式電影為頭銜,實際上給予觀眾擁有自由意志的錯覺,不知不覺置於和史蒂芬相同的處境之中,或許觀眾真正能做的選擇只有「看」與「不看」而已。

 

 

圖片來源

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Dappei 結語:

在《黑鏡:潘達斯奈基》推出後,網路上有趣地出現了像遊戲攻略一樣的「觀影指南」,以及關於「黑鏡宇宙」的彩蛋。某個結局的彩蛋中史蒂芬在公車上聽的卡帶播放著某種噪音,這不知所以的噪音其實是一份數據,在經過特別電腦解讀後得到的 QR code 可以連結到塔克軟體的網站,裡面的遊戲甚至可以下載來玩,讓人不得不佩服 Netflix 和《黑鏡》,連彩蛋都為這部互動式電影在不同層次上帶來詮釋。

 

文字編輯:zoey

 

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